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| 室内装饰美学思索 |
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作者：清风淡月 文章来源：清风淡月 点击数： 更新时间：2007-12-06  |
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 有学生问我："环境装饰艺术所遵循的美学原则，强调的是协调、统一和平衡，比如室内设计中和谐的色彩，统一的装饰风格以及相配的材料。但在现实生活中，很多人并不遵循这些原则，甚至反其道而行之，包括一些著名的设计师。这是不是说，这些美学原则已经不适用了呢？
我回答说："是的，传统的美学原则已经不完全适用于今天，现实正是如此！" 例如：在用现代装饰手法和装饰材料装修起来的房间里，设置一尊拜神用的神台，或是摆上关公神盒，或是福、禄、寿诸神像，这在珠江三角洲富裕起来的地区，比比皆是。又如，在淡雅的环境色彩中（包括墙壁、天花和地板，以及窗户和窗帘的色泽如白色），放上色泽沉重的摆设品，（包括家具及家用电器，如黑色），而无任何过渡色，也成为人们推崇的一种方式，最近的某报一期装饰版认为，这是突出摆设品的一种最佳办法。还有，欧陆式风格的室内摆上大量中国工艺品，铺满地毯和嵌着铝材的房间里砌上裸露的砖墙和装上中国古老的通花门板，更有甚者，在贴满瓷片和装有现代浴具的浴室里挂上金木雕，美其名曰中西合璧回归传统。凡些种种，皆为传统美学所异。
这些，不但存在于我们的生活中，而且已逐渐成为了一种新的理念。 我对学生说：环境装饰艺术还是庆幸的，尽管也出现了象贝聿铭先生的巴黎博物馆和最近在天安门广场附近的国家大剧院等建筑风格之争，但总体来讲，比起其他艺术，如平面设计艺术（广告）、影视艺术的异端突起，环境装饰还不至于走得太远，尽管我们的设计师一直在传送着各种西方设计理念，并对各种复杂的物质、心理
和精神问题作出精辟的分析，但对于大多数居民来说，他们是以自己的条件和自己的文化传统来生活的，环境装饰对于他们来说，不是一种艺术，而是一种实际的生活，因而，也就少有"创意"产生。
然而，我也告诉学生，传统美学基础的改变是因为，我们的生活和我们生活的世界一直在发生着改变。 这种改变，我们可以从两个方面来说。 首先，环境装饰艺术和室内设计，是一种设计潮流，文化传统和生活方式的结合，它又是一种实用艺术，由社会的经济发展水平和人们的价值观所决定。就如日本的榻榻米"能成为潮流，而泰国的竹楼不能为潮流一样。应该说，城镇民居代表了当今社会环境装饰室内设计的主体。我们从近十几年兴起的房地产业、建筑业以及由此带动的室内装饰业来看，其中基本是以西方工业国的建筑风格，或者说是欧陆风格为主，它占据了大型建筑和民居的主体。中国特色的装饰凤毛麟角，也仅见于一些餐厅和宾馆的局部装修上，这是一种值得深思的现象。中国五千年的历史文化内蕴居然显现不出。西方工业国在建筑装饰上一直处于领先地位，人们趋之若骛，纷纷效仿也是不足为奇的，但我们从很多与我们有相同东方特色的亚洲国家来看，他们除了引进一些西方建筑外，还保留和兴建了纯本地风格的建筑，以及揉合了两者特色的混合风格的建筑。其中，日本作为一个现代工业化国家，就是如此。同样建立在现代建筑装饰材料和装饰手法基础上，但我们彼此的观念和作法却完全不同，这不能不反映出在我们已经进入了商业社会后，人们生活的价值观，文化传统及意识理念的交融，逆反和变化所表现出来的迷惘、困惑、多元。其实，很多年来，人们的社会生活已经融入了资本与商业的价值观，并开始怀疑和摒弃某些传统的观念包括美学观念，反映在室内装饰上，也就西风渐行了。这种现象，在影视界、小说界、广告界尤为更甚。
其次，也许是更根本的，人类已经开始逐步进入工业化社会，这个社会给予人们在形态和理念上一个全新概念，人们的思维意识和视野已经是立体和全方位的。工业化社会产生了"工业美学"（也有人称为机器美学），工业美学的理念来自于工业化生产的形态和方式，我们可以把它追溯到"包豪斯"时代，它的形态是抽象的几何形体和由高科技构成的力的结构，以及工业材料及其肌理效果。它的表现方式是理性和严格的逻辑性。它的制作，是工业化科技批量生产。例如，现代建筑中大量采用的球型太空支架结构，以及构成主义常用的板块和管筒结构，就是来自于工厂车间的脚手架，以及高压线支架的原型，后者来自于原始自然界的形体形态，是传统美学的产生基础。工业美学的形态达到材料结构上的平衡，因而从工业美学来看它，又是完美的，工业产品能给人们带来更大的愉悦，因而就有了"工业产品美"。工业美学强调视觉的突变和任意的联想与扩张，只要它是符合逻辑的，感情因素在这里已变为数字符号。例如，某些感情人们用红色表示，某些感情又可用绿色表示一样（听说有些音乐演奏就是以颜色来表示）。
工业美学的产生极大地动摇了传统美学的基础，在过去看来是美的原则，现在则非美，而过去被称之为异端的荒诞的东西，现则大行其道。美学基础的改变，比起风格和流派的变化带有更深刻更革新的性质，而且，它已随着信息时代和电子网络的到来，逐渐成为人们，特别是"新生代"的生活理念。在这种理念下的室内装饰，往往呈现的是现代装饰材料和现代工业家用产品的组合。这种组合在布局、色彩、氛围和风格上未必符合传统美学，但人们乐此不疲，安居其中，情趣盎然，因为他们欣赏的实质是工业美学和工业产品美，就如集成电路和鼠标成为人们经常表现的工具。所以，也就有了本文开头学生提出的疑问。在与国际接轨，甚至与太空接轨的发展中，人们有共同的装饰材料，共同的装饰手法和理念，共同的工业产品（包括家具。）现代的室内设计师，大部分也是以工业化手段来进行创作的，他们从电脑中构思体型，选择几乎很多人都用过的方案。然而从图库中提取同样的是很多人都用过的室内用具及摆放品。因此，也就是共性多了，个性少了。至于一些中西结合的装饰，只是在西式装饰的基础上，摆上几件中国古董，作为一种装饰形式，它有欣赏的价值，可是，它决不是两种风格的融合。
那么，由此也就可以预见到未来室内装饰的模式了。随着科技产品的开发和人们经济水平的提高，真正的"智能化"时代将到来，人们生活的空间将被高科技产品所充斥，装饰艺术中的艺术品也许还会有，但已经是一种高科技的金属或其他合成材料的艺术品，人们为了生活得更舒适，住宅就会同时具有影剧院、图书馆、卫生室和体育馆等等的功能，这在那个时代也许是可以做到的。为此，人们不但需要更大的空间，而且空间的结构更富有想象力，比如说，可以自动变换墙壁，天花和地板的颜色和图案，隔音和保温或降温的效果，窗帘也许不是布的，而是一种能吸收和转化太阳能的合成材料，从一个房间到另一个房间也许不用行走，因为有专门的活动地板，书桌在瞬间会变成一个机械人，为你端来热茶点。在这种环境中的装饰艺术，就真正是一种"机器美"和"合成材料美"了。
这一切都无可非议，而且是合情合理的。从人类的洞穴文化到宇宙文化以及后来的文艺复兴文化和近代现代文化，人类文明随着经济的发展在不断演变着，变化的原则是永恒的，甚至不以人们的意志为转移，我们在极力推崇西方建筑装饰文明的同时，我们在努力挖掘和保留自我文化传统的同时，我们在标新立异，独创中西结合的同时以及我们在构筑以实用为主的平民化建筑的同时，也不妨把眼光放远点，看看今后的建筑装饰会是怎么样。 |
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